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马莉导演社会生活纪录片《囚》

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发表于 2018-12-2 22:24:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
  马莉导演拍摄的287分钟的纪录片《囚》,以男子普民和其他症状明显的病人为重点,呈现了中国东北某精神病院C院重病病房的真实景象。导演马莉希望,观者看到的精神分裂患者不再停留于这样的形象:服药后僵硬的身躯,呆板的行为,患病时谵狂的话语和暴戾的身姿。他们将回归常人,一个患有精神类疾病的常人。在这些冷静的画面里,相当多的出镜者既对他人造成伤害,也是“被侮辱与被损害的人。

囚 纪录片

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  社会生活纪录片《囚》影片信息
  导演: 马莉类型: 纪录片制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话 / 东北方言上映日期: 2017-02-12(柏林电影节)片长: 287分钟又名: InmatesIMDb链接: tt7513326
  纪录片《囚》剧情简介
  中国东北某精神病院封闭疗区。精神分裂症,躁狂,抑郁,性冲动,酒瘾患者……包括他,都将在这里接受强制性封闭治疗。从清醒的瞬间,他们就开始试图挣脱这座囚室,但在这里,挣扎毫无意义。此后,他们将在药物的控制下和不容置疑的规训之下,开始自我反思,它触及灵魂,意志,欲求,思想……同类型纪录片推荐,高清余秀华纪录片《摇摇晃晃的人间Still Tomorrow》。
  囚 纪录片
  网友评论
  《囚》是马莉导演的第三部纪录长片。
  2010年的《无镜》,豆瓣评分高达8.1分。2011年的《京生》,片长和体量扩充了一倍,豆瓣评分高达9.1分。
  我是在第67届柏林国际电影节论坛单元(Froum)看到《囚》,片子长达287分钟。作为柏林电影节的重要组成部分,论坛单元侧重选择那些来自不同视角,独立于电影体制传统,对当前社会保持敏锐观察且具备艺术创新的片子。日本导演石井裕也(作品:《编舟记》)的新片《东京的夜空总有最大密度的蓝色》也在该单元,他关注接踵而至的死亡和后311时代封闭冷漠的日本社会现象。
  《囚》分为三幕。大可分为我不是精神病患者、我可能是精神病患者、我是精神病患者。许多人在评价马莉前作时总会提到,她关注的,是大写,或被放大的“人”。但看完《囚》,我在形色的病人之中,猛然发觉,被囚禁于大门或监狱的人,也可能是我自己。
  《囚》的海报,是一个落在纸面的,象形文字款的汉字“囚”。
  人的自由被束缚,行动受到了房间、墙壁和医院的限制,无处脱逃。你只有远远看着窗外摇动的树,飞落一地的雪和成群的麻雀,又离又聚。
  片中,囚也被具化为另一个视觉形象,躁狂、不合作或没有自主意识的病人,会被四肢分开,大绑手脚于床上。以这样的姿势去挣扎、反抗或认命,无疑都是伴随着身体和生理上的痛苦,悲剧之情,溢于言表。
  这部电影以一个固定的监控摄像头视角开始,一个病患在房间里鬼魅似的来回游走,时间码不带感情地跑跳着。过了几分钟,情况突然发作,医护人员赶紧前去解决。屏幕黑掉。
  《囚》的开场,已经揭开了这部电影的最大问题。看似不自由的镜头,紧盯着看似自由的囚犯——实际情况却是相反的。这可能也是常人想象中的精神病医院,无差别的攻击性,不受控制、无可预判或推断的突然情况。
  所以,就有那么一群人类,被其他人类关了起来。
  片中,马莉的导演身份被镜头人格化,二者合为一体。尽管病人也会回问,马莉你怎么看?提示了导演无时不刻的在场,但导演却从不做回应。
  摄像机是自由的。它可以出没于各个房间,与病人交谈,和医护人员站在监控者的视角,也可以变成没有感情和生命的机器,注视着病人的痛苦呻吟,大呼小叫。
  多数时候,自由的摄像机,也会变成观众视角。原来,我们都是凭票入场的自由人,眼前景象,更像是个囚禁着人类的动物园。
  片中有一幕,病患亲属调侃了起来:有这个医疗记录,出去后杀人也不犯法了。但不同于观众想象中的“精神病杀人啦”,这个医院所控制的病人,大多是被监护人送了进来,实际上又包含了好多精神分裂症。然而,导演选择的拍摄对象,大多是经过了较长时间的交流沟通,处于平稳或恢复期,获得了拍摄允许。
  与妻子在一个单位上了十几年班的傅某,因为领导的长期压制,突然产生了创业奇想,并为之兴奋了起来——电话停不下来,全中国到处飞。岂不料,妻子以陪她去趟医院为由,反把他丢进了医院,囚禁了起来。
  鉴定结果是:轻度躁狂症。
  囚 纪录片
  傅某是《囚》的主人公之一,他的命运遭遇,贯穿了首中末三部分。
  当妻子在他面前抽泣,宣告他已经被所有监护人放弃。当他说出,我可能是有病吧。不管导演和观众相信傅某是正常人类或无辜精神病,他已经在事实意义上,被囚禁了起来,并且在电影结束之际依然没能脱身(这部纪录片没有从医院中放走任何人)。
  傅某的人物主线,隐藏了一个可怕的黑暗逻辑。
  你认为自己不是精神病,但你在此时此刻就是,并且是因为你拒绝承认自己有病——这就是精神病的症状表现之一。
  当你承认了,太好了!
  你当然就是精神病。
  从外面世界的角度来看,妻子的所作所为,是在帮傅某。就连傅自己也会调侃,出去以后,他可以用这个病历来保护自己。他也认为,妻子应该用更好的方式来帮助他。不过他也疑心,在外面的话,自己不一定会接受吃药。
  对于精神病的定义,欧美国家的界定框选会来得更加宽泛,但情形却不一定严重。在中国,骤变的社会面目和生活的压力增大,导致了更多精神病患者的出现。人们经常调侃精神病,却对病患心生恐惧,难以去接受一些常识普及。更不用说,去帮助那些可以恢复的人一把。
  跟傅某一样盘算着赶紧出去的病人还有好多。有些是重症的精神分裂症,酗酒成瘾或依赖药物,还有出去参加婚礼计划脱逃,结果出去第二天就被送了回来的。像傅某般清醒,不断进行自我反思的病人,《囚》里还有好几个。只不过,有的已经认命,认为外面对自己来说,不过是个大一点的监狱。有的则认为,即便出去了也很可能还会进来。病人之间,医患之间,彼此也会互相评价。还有一些人,就是精神医学上,并不承认自己有病的——事实上他们也表现得比正常人还正常。
  脑控患者是《囚》里的一小篇章。这些人大多声称,脑子或身体住着另外一个东西。它们会控制自己的思想行为,窃取秘密,有几个是典型的被迫害妄想症。片中还出现了一直躺在床上的木僵患者,也有特别狂躁的精神病人,大致上把人类在精神领域的两个极端给表现了出来。
  作为一名观众,《囚》带来的观影体验是复杂多样的。如果,我们带着误解、偏见与戒备心理,回头再去看整部电影,那么,来自精神病患者的说法,真真假假。除了悲悯,除了同情一个人类的遭遇,它到底对正常人还有什么价值意义。人们所描述的正常生活,到底是一种怎样的生活。
  如果我们以人和人的真诚沟通,试图交流的想法去面对他们。在心理层面上,我们已经试图相信,他们当下时刻是没有病症的,甚至考虑问题的深度,看待人生运命的视角,精神病患也比世俗常人要高明许多。电影也在不断印证一个道理:不要跟精神病人讨论人生,否则你会分不清,你们到底谁是精神病。
  第二幕结尾,与导演掏了心肺的黑五类精神病患是个老人。他讲述起自己的一生,却不断总结说,自己的一生,自己的遭遇都太平常了,放在外面也根本不会被认出来。因为出身不好,他选择放弃了一切,似乎获得了最大的自由——却进来了这个医院。
  令人更加悲伤的,其实是发生在这个医院以外,标记在时间页码上的轰烈大事。如果一个人的遭遇尚且有别人来收拾,你也可以为自己的不幸买单。那么, 当一个国家陷入可怕的精神狂热,牺牲的,又岂止是几个精神病患者的问题。
  与老人形成对照的,是那个偷了五十块钱,被上了大铐的拜师小伙。他一生坎坷,无依无靠,不得不借佛法,看开一切。从《囚》里折射出来的许多故事,大多带有中国社会的魔幻现实色彩,性,金钱,还有社会变动和体制奴役。或许,人的故事,我的窥视,这才是电影在展开面对面对话以后,吸引到观看者的根本原因。
  如同那些在监狱里体悟到自由最可贵的囚犯,当《囚》里的精神病患也冒出来相似的看法。《囚》的病患是自由的。他们可以在医院走动,吃喝睡觉打牌唱歌,按时吃药,等待医生观察确诊,恢复病情。《囚》的病患又肯定是不自由的,他们无法离开医院,已经失去了自己人身的权利。这不得不令我们反思,生活于此地,在《囚》以外,是否存在有真正的、解放天性和满足权利的人身自由。
  也许所谓的自由,不过是另一种限制的假象,是让所有人认为自己正幸福快乐地拥有着自由。

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