马莉导演社会生活纪录片《囚》

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　　马莉导演拍摄的287分钟的纪录片《囚》，以男子普民和其他症状明显的病人为重点，呈现了中国东北某精神病院C院重病病房的真实景象。导演马莉希望，观者看到的精神分裂患者不再停留于这样的形象：服药后僵硬的身躯，呆板的行为，患病时谵狂的话语和暴戾的身姿。他们将回归常人，一个患有精神类疾病的常人。在这些冷静的画面里，相当多的出镜者既对他人造成伤害，也是“被侮辱与被损害的人。

囚 纪录片

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　　社会生活纪录片《囚》影片信息
　　导演: 马莉类型: 纪录片制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话 / 东北方言上映日期: 2017-02-12(柏林电影节)片长: 287分钟又名: InmatesIMDb链接: tt7513326
　　纪录片《囚》剧情简介
　　中国东北某精神病院封闭疗区。精神分裂症，躁狂，抑郁，性冲动，酒瘾患者……包括他，都将在这里接受强制性封闭治疗。从清醒的瞬间，他们就开始试图挣脱这座囚室，但在这里，挣扎毫无意义。此后，他们将在药物的控制下和不容置疑的规训之下，开始自我反思，它触及灵魂，意志，欲求，思想……同类型纪录片推荐，高清余秀华纪录片《摇摇晃晃的人间Still Tomorrow》。
　　囚 纪录片
　　网友评论
　　《囚》是马莉导演的第三部纪录长片。
　　2010年的《无镜》，豆瓣评分高达8.1分。2011年的《京生》，片长和体量扩充了一倍，豆瓣评分高达9.1分。
　　我是在第67届柏林国际电影节论坛单元（Froum）看到《囚》，片子长达287分钟。作为柏林电影节的重要组成部分，论坛单元侧重选择那些来自不同视角，独立于电影体制传统，对当前社会保持敏锐观察且具备艺术创新的片子。日本导演石井裕也（作品：《编舟记》）的新片《东京的夜空总有最大密度的蓝色》也在该单元，他关注接踵而至的死亡和后311时代封闭冷漠的日本社会现象。
　　《囚》分为三幕。大可分为我不是精神病患者、我可能是精神病患者、我是精神病患者。许多人在评价马莉前作时总会提到，她关注的，是大写，或被放大的“人”。但看完《囚》，我在形色的病人之中，猛然发觉，被囚禁于大门或监狱的人，也可能是我自己。
　　《囚》的海报，是一个落在纸面的，象形文字款的汉字“囚”。
　　人的自由被束缚，行动受到了房间、墙壁和医院的限制，无处脱逃。你只有远远看着窗外摇动的树，飞落一地的雪和成群的麻雀，又离又聚。
　　片中，囚也被具化为另一个视觉形象，躁狂、不合作或没有自主意识的病人，会被四肢分开，大绑手脚于床上。以这样的姿势去挣扎、反抗或认命，无疑都是伴随着身体和生理上的痛苦，悲剧之情，溢于言表。
　　这部电影以一个固定的监控摄像头视角开始，一个病患在房间里鬼魅似的来回游走，时间码不带感情地跑跳着。过了几分钟，情况突然发作，医护人员赶紧前去解决。屏幕黑掉。
　　《囚》的开场，已经揭开了这部电影的最大问题。看似不自由的镜头，紧盯着看似自由的囚犯——实际情况却是相反的。这可能也是常人想象中的精神病医院，无差别的攻击性，不受控制、无可预判或推断的突然情况。
　　所以，就有那么一群人类，被其他人类关了起来。
　　片中，马莉的导演身份被镜头人格化，二者合为一体。尽管病人也会回问，马莉你怎么看？提示了导演无时不刻的在场，但导演却从不做回应。
　　摄像机是自由的。它可以出没于各个房间，与病人交谈，和医护人员站在监控者的视角，也可以变成没有感情和生命的机器，注视着病人的痛苦呻吟，大呼小叫。
　　多数时候，自由的摄像机，也会变成观众视角。原来，我们都是凭票入场的自由人，眼前景象，更像是个囚禁着人类的动物园。
　　片中有一幕，病患亲属调侃了起来：有这个医疗记录，出去后杀人也不犯法了。但不同于观众想象中的“精神病杀人啦”，这个医院所控制的病人，大多是被监护人送了进来，实际上又包含了好多精神分裂症。然而，导演选择的拍摄对象，大多是经过了较长时间的交流沟通，处于平稳或恢复期，获得了拍摄允许。
　　与妻子在一个单位上了十几年班的傅某，因为领导的长期压制，突然产生了创业奇想，并为之兴奋了起来——电话停不下来，全中国到处飞。岂不料，妻子以陪她去趟医院为由，反把他丢进了医院，囚禁了起来。
　　鉴定结果是：轻度躁狂症。
　　囚 纪录片
　　傅某是《囚》的主人公之一，他的命运遭遇，贯穿了首中末三部分。
　　当妻子在他面前抽泣，宣告他已经被所有监护人放弃。当他说出，我可能是有病吧。不管导演和观众相信傅某是正常人类或无辜精神病，他已经在事实意义上，被囚禁了起来，并且在电影结束之际依然没能脱身（这部纪录片没有从医院中放走任何人）。
　　傅某的人物主线，隐藏了一个可怕的黑暗逻辑。
　　你认为自己不是精神病，但你在此时此刻就是，并且是因为你拒绝承认自己有病——这就是精神病的症状表现之一。
　　当你承认了，太好了！
　　你当然就是精神病。
　　从外面世界的角度来看，妻子的所作所为，是在帮傅某。就连傅自己也会调侃，出去以后，他可以用这个病历来保护自己。他也认为，妻子应该用更好的方式来帮助他。不过他也疑心，在外面的话，自己不一定会接受吃药。
　　对于精神病的定义，欧美国家的界定框选会来得更加宽泛，但情形却不一定严重。在中国，骤变的社会面目和生活的压力增大，导致了更多精神病患者的出现。人们经常调侃精神病，却对病患心生恐惧，难以去接受一些常识普及。更不用说，去帮助那些可以恢复的人一把。
　　跟傅某一样盘算着赶紧出去的病人还有好多。有些是重症的精神分裂症，酗酒成瘾或依赖药物，还有出去参加婚礼计划脱逃，结果出去第二天就被送了回来的。像傅某般清醒，不断进行自我反思的病人，《囚》里还有好几个。只不过，有的已经认命，认为外面对自己来说，不过是个大一点的监狱。有的则认为，即便出去了也很可能还会进来。病人之间，医患之间，彼此也会互相评价。还有一些人，就是精神医学上，并不承认自己有病的——事实上他们也表现得比正常人还正常。
　　脑控患者是《囚》里的一小篇章。这些人大多声称，脑子或身体住着另外一个东西。它们会控制自己的思想行为，窃取秘密，有几个是典型的被迫害妄想症。片中还出现了一直躺在床上的木僵患者，也有特别狂躁的精神病人，大致上把人类在精神领域的两个极端给表现了出来。
　　作为一名观众，《囚》带来的观影体验是复杂多样的。如果，我们带着误解、偏见与戒备心理，回头再去看整部电影，那么，来自精神病患者的说法，真真假假。除了悲悯，除了同情一个人类的遭遇，它到底对正常人还有什么价值意义。人们所描述的正常生活，到底是一种怎样的生活。
　　如果我们以人和人的真诚沟通，试图交流的想法去面对他们。在心理层面上，我们已经试图相信，他们当下时刻是没有病症的，甚至考虑问题的深度，看待人生运命的视角，精神病患也比世俗常人要高明许多。电影也在不断印证一个道理：不要跟精神病人讨论人生，否则你会分不清，你们到底谁是精神病。
　　第二幕结尾，与导演掏了心肺的黑五类精神病患是个老人。他讲述起自己的一生，却不断总结说，自己的一生，自己的遭遇都太平常了，放在外面也根本不会被认出来。因为出身不好，他选择放弃了一切，似乎获得了最大的自由——却进来了这个医院。
　　令人更加悲伤的，其实是发生在这个医院以外，标记在时间页码上的轰烈大事。如果一个人的遭遇尚且有别人来收拾，你也可以为自己的不幸买单。那么， 当一个国家陷入可怕的精神狂热，牺牲的，又岂止是几个精神病患者的问题。
　　与老人形成对照的，是那个偷了五十块钱，被上了大铐的拜师小伙。他一生坎坷，无依无靠，不得不借佛法，看开一切。从《囚》里折射出来的许多故事，大多带有中国社会的魔幻现实色彩，性，金钱，还有社会变动和体制奴役。或许，人的故事，我的窥视，这才是电影在展开面对面对话以后，吸引到观看者的根本原因。
　　如同那些在监狱里体悟到自由最可贵的囚犯，当《囚》里的精神病患也冒出来相似的看法。《囚》的病患是自由的。他们可以在医院走动，吃喝睡觉打牌唱歌，按时吃药，等待医生观察确诊，恢复病情。《囚》的病患又肯定是不自由的，他们无法离开医院，已经失去了自己人身的权利。这不得不令我们反思，生活于此地，在《囚》以外，是否存在有真正的、解放天性和满足权利的人身自由。
　　也许所谓的自由，不过是另一种限制的假象，是让所有人认为自己正幸福快乐地拥有着自由。